2024年11月ღ✿，中外嘉宾来到中国考古博物馆参观“考古与中华文明溯源展”ღ✿，该展是首届世界古典学大会推出的配套活动之一ღ✿。
8月28日ღ✿，“太保墉燕——房山琉璃河遗址专题展”在首都博物馆开幕ღ✿。展览呈现了琉璃河遗址历次考古发掘出土的文物180件（套）ღ✿，其中首次展出的文物113件（套）ღ✿。图为展出的车马坑模型ღ✿。
中国考古博物馆联合全国16家考古文博机构ღ✿，举办“考古与中华文明溯源展”ღ✿，通过珍贵的出土文物ღ✿，生动展现“中国百万年人类史ღ✿、一万年文化史ღ✿、五千多年文明史”的发展脉络ღ✿；作为陕西历史博物馆“早期中国”系列展览的收官之作ღ✿，“吉金·中国——中国青铜文明的兴起与繁荣”展系统梳理了从新石器时代晚期至西周早中期青铜文明的演进脉络ღ✿，揭示了青铜器在多元一体中华文明形成过程中的作用……在日前于北京举行的“第二届新时古学与博物馆学融合发展学术研讨会”上ღ✿，与会嘉宾分享了考古成果走出“象牙塔”ღ✿、走进大众视野的经验ღ✿。
考古成果的公众传播ღ✿，离不开学术研究的坚实支撑ღ✿。近年来ღ✿，博物馆策展通过学术因素的深度融入AG凯发K8真人娱乐ღ✿，让展览超越简单的文物陈列ღ✿，成为学术成果的生动载体丁香花社ღ✿。
“早期中国”系列展览是陕西历史博物馆2017年就开始筹划ღ✿，2018年起正式策划实施的一个重点项目ღ✿，开展以来ღ✿，不仅收获了公众和业界的好评ღ✿，还获得多项荣誉ღ✿。
在本次学术研讨会上ღ✿，陕西历史博物馆馆长ღ✿、研究馆员庞雅妮分享的正是这个展览ღ✿。她首先强调ღ✿，“这是一个具有明确学术目标”的系列展览ღ✿。
从时间线上看ღ✿，第一部“彩陶·中华——中国五千年前的融合与统一”和第二部“玉韫·九州——中国早期文明间的碰撞与聚合”分别在2020年和2023年展出ღ✿，第三部“吉金·中国——中国青铜文明的兴起与繁荣”目前正在展出凯发APPღ✿。
“早期中国”的时段怎么界定？如何以彩陶ღ✿、玉器和冶金三重视角ღ✿，系统展示“早期中国”多元一体化进程这一重大的学术问题……在庞雅妮看来ღ✿，“研究为先”至关重要ღ✿。
“首先要读‘万卷书’ღ✿，策展团队将彩陶ღ✿、玉器ღ✿、青铜器与‘早期中国’作为一个研究课题ღ✿，梳理了海量文献ღ✿、考古材料与研究成果ღ✿，形成拟选展品的备选清单凯发K8国际娱乐官网入口ღ✿。其次是‘行万里路’丁香花社ღ✿，到全国多家文博单位ღ✿、考古遗址进行实地考察ღ✿，最终确定展品ღ✿，形成展览的主框架结构ღ✿。这种‘让材料牵着鼻子走’ღ✿、用脚丈量得来的感受ღ✿，让策展团队对材料的理解更为鲜活和具体”ღ✿。庞雅妮说ღ✿。
随着这些问题被一个一个解决ღ✿，庞雅妮和团队成员基本厘清了叙事的时限ღ✿、视角ღ✿、主题ღ✿、逻辑ღ✿，最终形成了3个时间连续丁香花社ღ✿、逻辑一致ღ✿、结构相似的展览框架ღ✿。
山东博物馆馆长ღ✿、研究馆员刘延常也强调了学术支撑的重要性ღ✿。他希望以考古学的“真实性ღ✿、关联性ღ✿、多维度”为阐释根基AG凯发K8真人娱乐ღ✿，以博物馆的“可视化ღ✿、互动性ღ✿、传播性”为展示载体ღ✿，最终实现“考古成果惠及公众ღ✿、公众需求推动考古”的良性循环ღ✿。
刘延常以该馆的“海岱日新—山东历史文化陈列”为例介绍AG凯发K8真人娱乐ღ✿，“展览综合运用最新考古发现与科研成果ღ✿，进行文物互证ღ✿、多学科融合的‘场景化阐释’ღ✿，也展示了沂水跋山象牙铲ღ✿、临淄赵家徐姚陶片等最新考古发现ღ✿。同时ღ✿，聚焦山东文化谱系ღ✿、商文化ღ✿、周文化东渐等学术热点话题”ღ✿。
在坚守学术严谨性的前提下ღ✿，考古学家与策展人从“知识的守护者”转变为“叙事的引导者”ღ✿，从而助力观众深入了解展览内容ღ✿。
中国历史研究院副院长ღ✿、中国考古博物馆馆长刘国祥介绍了相关尝试ღ✿。为推进研究成果的阐释传播与转化应用ღ✿，中国历史研究院以中国考古博物馆为牵头单位ღ✿，联动16家考古研究院（所）ღ✿、博物馆ღ✿，发起建立“中华文明溯源学术协作单位”机制ღ✿。
“去年11月开展的‘考古与中华文明溯源展’便是该机制的标志性成果ღ✿。在筹划阶段ღ✿，各单位学者共同研讨展览大纲ღ✿；展览中ღ✿，以交流展出形式集中呈现文明溯源关键遗址的代表性器物ღ✿；展览开幕后ღ✿，联合组织专家讲座深度解读——这种‘协同联动’模式显著提升了展览的学术深度与社会辐射力ღ✿。”刘国祥说ღ✿。
据他介绍ღ✿，截至目前ღ✿，中国考古博物馆已依托该机制举办“中华文明溯源系列”学术讲座54场ღ✿、“文明中国——考古实证中华文明五大突出特性”学术讲座7场ღ✿，邀请一线考古工作者与学术大家分享新发现ღ✿，直接受众超1.5万人次ღ✿。每次讲座ღ✿，中国考古博物馆三层演讲互动区坐满观众正是展览效果的体现ღ✿。
陕西历史博物馆的经验是创设“主项目”带动配套“子项目”的“1+N”展示传播模式ღ✿。“即以展览本身作为主项目ღ✿，同步规划与展览内容相配套的公众讲座ღ✿、线上展览ღ✿、学术图录ღ✿、学术会议ღ✿、教育活动ღ✿、通俗读物等子项目ღ✿。”庞雅妮说ღ✿。
在该理念的背后ღ✿，是陕西历史博物馆的多方面探索ღ✿。比如ღ✿，在“早期中国”系列展览筹备和举办期间ღ✿，邀请彩陶ღ✿、玉器及青铜器领域的专家举办了18期“彩陶与早期中国”系列讲座和20期“玉器与早期中国”系列讲座ღ✿，“青铜文明与早期中国”系列讲座也在持续进行中ღ✿；由策展团队成员撰稿ღ✿、录音的12期“听小姐姐讲彩陶”系列音频和10期“听小姐姐讲美玉”系列音频ღ✿，也在陕西历史博物馆官网和相关线上平台上线ღ✿。
“青海考古成果展”是青海省博物馆的一个重要展览ღ✿，展览以新中国成立以来青海地区重要考古发掘项目为主题ღ✿，按照历史发展脉络ღ✿，展示宗日ღ✿、柳湾ღ✿、喇家等青海代表性大遗址考古调查ღ✿、发掘ღ✿、研究AG凯发K8真人娱乐ღ✿、保护的成果ღ✿。
“在展览中ღ✿，我们特别注重将专业的考古学知识转化为公众易于理解ღ✿、乐于接受的展陈语言ღ✿。”青海省博物馆副研究馆员孙杰说ღ✿，“比如ღ✿，我们将考古工作中实际使用的工具进行集群式陈列ღ✿，配以发掘手稿的矩阵式呈现ღ✿，真实还原了考古现场的工作氛围ღ✿，吸引不少观众驻足观看ღ✿。同时ღ✿，结合精细制作的遗址复原沙盘和动态多媒体展示ღ✿，构建起从发掘ღ✿、整理到研究ღ✿、阐释的全链条可视化场景ღ✿，使观众得以直观感受考古学的科学性与系统性ღ✿。”
曾经ღ✿，考古成果的展示局限于展柜中的静态陈列ღ✿，文物细节及其背后的文化内涵等信息难以充分传递ღ✿。如今ღ✿，随着科技的飞速发展ღ✿，3D扫描ღ✿、VR技术等逐渐成为考古成果展示的辅助手段丁香花社ღ✿。
走在首都博物馆“太保墉燕——房山琉璃河遗址专题展”的展厅ღ✿，数千年前的场景仿佛从历史深处“复活”ღ✿。这场汇集180件（套）文物ღ✿、113件（套）首次亮相的展览ღ✿，没有停留在传统的文物陈列ღ✿，而是用数字沙盘ღ✿、互动屏幕等科技手段ღ✿，为观众搭建起感受历史文化的桥梁ღ✿。
数字沙盘还原了琉璃河遗址周边山河脉络ღ✿，指尖轻触ღ✿，可俯瞰燕侯家族墓地与大型夯土建筑基址ღ✿；互动屏幕对铜当卢ღ✿、铜銮铃等琉璃河遗址出土的车马器进行复原ღ✿；牛头纹带盖伯矩鬲的展柜屏幕上ღ✿，观众可点击查看其年代ღ✿、形制及纹样介绍ღ✿。
一位带着孩子参观该展览的母亲告诉记者ღ✿，专题展以大众能够理解并喜爱的方式ღ✿，通过清晰的叙事线索ღ✿、翔实的图文说明和寓教于乐的互动环节ღ✿，将深奥的考古学知识传递给孩子ღ✿，可以激发孩子了解北京历史文化的兴趣ღ✿。
在中国考古博物馆ღ✿，为重点文物量身定制的智慧屏AG凯发K8真人娱乐ღ✿，成为学术成果的“可视化窗口”ღ✿。观众通过手势操作ღ✿，就可以深入了解文物的文化内涵ღ✿。例如ღ✿，面对距今8000年的兴隆洼玉玦ღ✿，指尖缩放旋转间ღ✿，便能清晰呈现其遗址背景ღ✿、精细造型AG凯发K8真人娱乐ღ✿、佩戴方式以及文化传播路径等关键信息ღ✿。
在互动体验区ღ✿，依据音乐考古学ღ✿、声学等研究成果复原的贾湖骨笛ღ✿，奏响《沂蒙山小调》《梁祝》等旋律ღ✿，观众可以在聆听中理解中华礼乐文明的悠久渊源ღ✿。
在三层展厅的陶片触摸区ღ✿，在确保安全和相关举措完备的前提下ღ✿，观众则可“零距离”触摸双槐树ღ✿、二里头等遗址的陶片凯发K8国际登录ღ✿。这种直接的触感体验ღ✿，拉近了公众与历史的距离ღ✿。
“为了让学术成果更好地贴近大众ღ✿，我们采用‘科技驱动+多维互动’模式ღ✿。比如ღ✿，运用投影ღ✿、裸眼3Dღ✿、动画演示等技术ღ✿，依据考古报告与复原研究成果ღ✿，动态再现遗址原貌与历史场景ღ✿，将抽象的考古结论转化为具象体验ღ✿。”刘国祥说ღ✿。
在山东博物馆“海岱日新—山东历史文化陈列”的史前展厅ღ✿，观众可以聆听相关装置收录的陶铃ღ✿、陶埙等远古声响ღ✿，在商周展厅ღ✿，“孔子篇章”以180度半环幕投影再现“杏坛讲学”“周游列国”场景ღ✿，让观众身临其境大学教育ღ✿，ღ✿，走进“孔子时代”ღ✿。
这些博物馆的积极探索背后ღ✿，彰显的正是科技以多元方式赋能考古成果展示ღ✿。它打破时空ღ✿，让沉睡的文物“活”起来ღ✿，让厚重的历史变得可感ღ✿、可知ღ✿，不仅帮助公众更深入地理解历史文化ღ✿，更激发了大众对中华文明的认同感与自豪感ღ✿。
2025年暑期全国博物馆接待观众3.04亿人次AG凯发K8真人娱乐ღ✿，较2024年暑期全国博物馆接待观众（2.96亿人次）增加了796万ღ✿，同比增长2.6%ღ✿，创历史新高ღ✿。其中ღ✿，江苏2635万人次ღ✿、山东2483万人次ღ✿、北京1993万人次ღ✿、浙江1991万人次ღ✿、广东1880万人次ღ✿。
